i. الجصّ بوصفه عمارةً زخرفيّة

الجصّ المنحوت من أبرز الموروثات المعماريّة في المغرب. ففي كلّ مدرسةٍ مرينيّة، وكلّ رياضٍ قديم، وكلّ مسجدٍ ضخم، يغطّي الجصّ جزءًا مهمًّا من المساحات — أشرطة، ألواح، أُطُر أبواب، قبابٌ بـالمقرنصات.

معرض

مرّر ←

بحسب محمود بيرم التونسيّ، الكاتب التونسيّ في القرن التاسع عشر، «فنّ النحت على الجصّ، لا سيّما على الأسطح الجداريّة المسمّاة عادةً نقش حديدة، يُنفَّذ بإتقانٍ كبير في المملكة المغربيّة» — في وقتٍ كانت فيه التقنية قد اختفت في تونس.

ii. الحركة، الزمن، الحديد

تقوم التقنية على قيدٍ زمنيّ صارم: الجصّ، المفروش طبقاتٍ متتالية على الجدار، يبقى قابلًا للنحت 15 إلى 30 دقيقة فقط بعد التطبيق. وبعدها يتصلّب بلا رجعة. فعلى الصانع أن يعمل بسرعة، دون تردّد، دون ممحاة.

الأدوات بدائيّة: حديدةٌ مسطّحة (ومنها حديدة)، سكّين تشكيل، مِخرَز، وأحيانًا فرشاة لكنس المسحوق. ويُرسَم النقش مسبقًا بالفرشاة أو القلم؛ ويحفره الصانع باليد، عمقًا بعمق، سطرًا بسطر.

iii. المقرنصات، فنّ النوازل

المقرنصات — تلك النوازل المعماريّة التي تغطّي القباب وانتقالات الزوايا — هي ذروة براعة الجصّاص. مؤلّفةٌ من خلايا مقعّرة متداخلة، تفتّت الضوء ألفَ شظيّة. ورياضيًّا، تخضع لقواعد دقيقة من التناظر الشعاعيّ والتقسيم — هندسةٌ قريبة من هندسة الزليج.